自唐朝开始，随着中外频繁的文化交流，日本书坛水平，普遍得到提升，早在“遣唐使”来朝之前，日本书道虽已产生，但是功力、气貌偏差，没有深厚的根基支撑，风貌十分单调。

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“遣唐使”购回名帖，以及学习笔法，回国传授之后，日本书法才有显著提升，用笔沉着有力、灵活自然，格调也更加多元，甚至江户时期和幕府末期，个别日本书家的水平，超过国内名家。

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比如“幕府三笔”之一的卷菱湖，就是日本书坛“顶级鬼才”，笔法达到唐人水平，现在我们详细了解一下，众所周知，宋朝的“靖康之难”，导致皇室所藏的诸多珍宝，被抢夺出宫。

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书法自然在列，晋唐的名家真迹，几乎消失殆尽，即便后世费力搜寻，依然找回不多，米芾曾说“必须真迹观之，乃得趣”，纸本保留墨法，精微的细节处理，还有书家情感，与流转其中的意韵。

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古人笔法本就高深，若想尽数悟透，必须观察这些细节，元明清可供参考的墨稿，实在稀有，可圈可点的高手，自然没几个，反观日本书坛，纸本妥善保存，学者得见真迹，掌握正统古法。

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卷菱湖就是如此，他只学晋唐法帖，不受其他风格侵扰，融合王羲之、颜真卿、张旭等人的笔法为一体，书法根正苗红，眼界远超赵孟頫、董其昌等人。

而且论就“学王”，其字把形态、神貌全部领悟，实力高过米芾，我们分析《细草千字文》，的确超越“宋四家”，王羲之看了都要竖大拇指。

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如名称所示，全卷使用细草，起笔空中取势，虚尖入笔，将提按顿挫、衄挫调锋等技法，玩转得出神入化，线条如钢丝般有韧性，牵丝引带间，似有电光流转，转折处更以“折钗股”的圆劲笔法，尽显艺术妙趣和质感，写出中华之美。

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这幅《细草千字文》是罕见的真迹传世，字口完整，点画润丽、清晰，能掌握最精准、最纯正的古人笔法，把此作尽数学会，能用其中的笔法，对照国内拓本，临摹其他名帖，可谓是“一举多得”的必备范本。

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经多方努力，我们对于卷菱湖《细草千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品是手工经折装，装裱精美，使用翻折设计，便于临摹和查找。

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全卷加入现代字注解，帮助初学者识读，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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